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夜里常下雨
那晚却天未黑，就倾盆而来了，小城有了秋凉的意味
关于秋，她大概早写完了
那年三篇连写，只是不染荷
她是不敢写秋荷的，孑孓凛然的瘦梗，会让她牵出无限悲思来
那不是荷本有的模样
看了张爱玲的大部分作品，发现一个现象：遇见胡兰成之前的文字大都写下得烟火浓郁，人情丰润，之后的却是心口不一，油腔滑调
随想到一句话：好男人让女人爱世界，坏男人让女人恨世界
若果女人的价值要依附男人来体现，总是悲哀的，幸而，是他傍着她，为人津津乐道
她，22岁才谈恋爱，却一辈子都被采摘了，没有如荷一样活成纯粹的自己
爱是积累的，不爱也是积累的
他有过挽留，却是太随意的
她有过低屈，是完全忘我的
最终，一个粉饰，一个回避
“无赖人”无赖了一辈子，“清泠人”冷漠了一辈子
她写爱玲的几行字：你没有为我停留，我又何须为你回头，你站在远处的呼唤，我听不清声音，更看不见表情，无力夸大你的好，也不愿再辨别你爱的真假，一笔划断之后，已是山水不相逢，日月不相遇，你有你的城郭，我有我的楼台，连影子都不会相望了
她想爱玲是有荷性的
他们结婚的时候，张萍是从我们家起身的
结婚那天，二舅家门前，亲车的必经之路上，一里之内，大些的白杨和石头上都贴着一张圆圆的红纸——那是张萍老家的风俗
外祖父和外祖母那时还健在，一大家人在二舅门前那条至今没有多少变化的砂土路上高低错落地站好，照了一张相
黄梅戏里向往美好生活的一段典型唱词多年以来被人重复着重复着，到最后只剩下声音，丢掉了真情
歌声响起最多的地方，是最缺乏真情的所在——各种各样供人作戏的场合
6、为了以后做喜欢的事，现在先做不喜欢的事
听一种故事戏似的弹开一种实际路，谁不是和生存较量儿呢，谁也不是和自我叫劲呢，谁又不是两种故事人呢
恋情本来即是两部分彼此在意，相互具有的情绪