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季红真：第一次读汪曾祺教师的大作，是在大学功夫，大概1980年读到《受戒》，其时大吃一惊，人都傻掉了，由于历来没有读过如许的演义，不领会它是如何冒出来的
我是1978年上的大学，其时沈从文和张爱玲的大作都是被封闭扼杀的，能读到的惟有鲁迅、茅盾等左翼作者的大作，而汪曾祺的作风与她们半斤八两，我很快就被其招引
我，一个像男孩的女孩，遇到妨碍时会像大气的男孩儿把货色埋在内心径自一人接受这不公的十足
但当我再没辙负载这深沉、惨苦的事...
彼得径自去见国王，诉求在郡主的屋子里独立跟她呆一钟点
人们都走出屋子此后，他拔出刀子，砍下了她的头，床铺连忙被热血渗透了
他把郡主的头丢进一桶水里，便坐在一面等着
作家胜利塑造了这么一部分物，反过来让吕蓓卡的人物局面越发鲜活，这即是衬托写稿手法的魅力地方了
美国小说《飘》中女主人公思嘉的父亲郝嘉乐与他的妻子爱兰就拥有这样的爱情
书中这样描述：“父亲一直到死，都要象这样等待母亲，听着母亲的，他已经站在一种阴阳交界的地面，那里时间是不前进的，仿佛爱兰一直都在隔壁房间里一样，他生存的发条已经去掉了，就是母亲死的那天去掉的
同时他的主张，他的脾气，他的不耐安静的活力也一起跟着去掉了
爱兰犹如一幕喜剧演员，他郝嘉乐和她演过一场热闹的戏剧，