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2005的我要把胸膛贴近泥土，把根深深的植于大地
所有的声音都应该成为我关注的主题，而不仅仅是个人深夜的无病呻吟，既听阳春白雪，也听下里巴人，既欣赏春花秋月，也喜爱炎炎烈日
在一个、两个闹钟的督促下，一脸不耐的睁开了眼睛，如水牛儿般，慢悠悠地移动着身子摆脱了被窝
此时，天涯的太阳已露出了它那张红统统的脸，黄灿灿的光彩透过窗户洒进屋子，似乎在启示着点什么
固然，怕冷想安适，也不妨享用自然汤泉的洗浴
这边的自然汤泉多，地下天然涌出的，含有矿物资微量元素，对人体有益
进而能到达修心养颜、舒筋灵巧的效率，激动推陈出新的工效
“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒
梦里不知身是客，一晌贪欢
独自莫凭阑!无限江山，别时容易见时难
流水落花春去也，天上人间
”
这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视
很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材
它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在
这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具
这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的
《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果
如许的人物有内核，实简直在
相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面
相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物