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我坐在办公桌前，手里捏着红水笔
正了正身子，做一个准备的姿势，我开始批改——这样的形象很容易让人把我想象成拥有生杀予夺大权的帝王，这不简单地是个玩笑，事实上，孩子们正是这样看我的
在那张磨蚀得有些破旧的办公桌前，我正襟危坐，不动声色
划出一个“√”，又划出一个“×”
孩子们在作业本上挤满了密密麻麻的字，原本没有空隙了，但是因为我的笔颜色的豪华，因而“√”和“×”落下去都显得自然而随意，就像一场雨的降临
而雨在降临的时候，却似乎从来也没有考虑过地上是有顶的帐篷，还是光裸着晒在院坝里的玉米！
1、前世的尘，今世的风，所以才牵手
崇圣寺五大重器，为南诏建极大钟、为雨铜观音像、为元代崇圣寺住持著名高僧圆护大师手书的“佛都”匾以及明代所铸的三圣金像
南滇巨刹夷为废墟，五大重器唯留崇圣三塔临风挺拔，似乎是对那些已经化为乌有、却无比珍贵的南诏大理国时期的艺术品在千年回头一望中的呼唤与记忆――于是，千年之后，一个奇迹也终于诞生了，在三塔中轴线上，建极大钟与雨铜观音皆在唐宋风格的楼殿中“复活”，在这两座古朴庙宇所营造出的空间中，仿佛逝去的时光真的回来了
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距离能产生美，诗歌往往需要一种安静的距离，让诗歌从生活中孕育而出更加需要这种安静
喧嚣和浮躁破坏了美的存在，灵魂紊乱的生命，姿态是难以控制的，再好的外表也会支离破碎，表现在精神外貌上，就会感觉形体呆板，甚至还会感觉有点鄙陋