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记忆里的广州应该是一个灯火阑珊的城市
我一直在远方默默地为广州这座城市祈祷，因为这座城市里生活着我最爱的人
我不是上帝最忠实的信徒，可是我背叛了我自己
我拿自己的尊严作为睹注，为的就是能让上帝善待广州、善待这座城市里那个我最爱的人儿
上帝最终还是原谅了我这个睹徒，它让我一次又一次的能在电话里听到广州这座城市的呼吸、以及我最爱的那个人的笑语
我很满足
64、烟火弥天，华灯满市，今宵明月天下圆；岁岁歌声，翩舞升平，余音缭绕意未尤；巷陌纵横，南北相庆，普天欢腾共此时；元宵佳节，万千祝福，尽在不言中
曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
电车里点上了灯，她一张目看见他遥遥坐在他向来的地位上
她震了一震——从来他并没有下车去！她领会他的道理了：封闭功夫的十足，即是没有爆发
所有的上海打了个盹，做了个强词夺理的梦
美嘉：悠悠，关谷，给你们介绍一个人，我的新男朋友，吕子乔
（我去这是想象的-，=）