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??逗绿大头，先得逮一只媒子，或者叫母子
这是件极难的事
割一束芦苇，捆一把长长的条帚，然后埋伏起来，眼巴巴地等着飞累了的绿大头歇落在田埂上
发现了“情况”，便深深猫着腰，蹑手蹑脚靠上前去，靠上前去，瞄准了又瞄准，屏气了又屏气，然后将条帚极快地一按……往往要按好多次，才能按到一只绿大头
一个诗人的写作是封闭的
刘强写作时的状态和情形具体怎样，自然不可知
我想，对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的
但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验
不只是创造的审美的阵痛，也有自发的梦呓的快感
生的恍荡，诗的恍惚，织成了她人生的里外
20多年，我与刘强共同经历了许多场面，有大场面、小场面，缄默是他的常态
干杯
偶尔微笑
他的内心却是袒露的，像平静的河床，常态便是水的流淌
这只是我的猜度，也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏，我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群
因为这些，隔膜便是天然的
写作状态的隔膜和日常状态的隔膜
消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌，借着诗句的漂木，涉足他的水域
刘强总是让我想起顾城
很多年了，我分辨不出他们共同的东西，但他们分明是有共同的因子
顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行
顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的
不安与冒险是幻想的内驱力
刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述
在刘强的写作和生活中，几乎看不见不安与冒险，世界无论怎样拒绝他，他总是与世界相处得融洽
在石元，在朋友堆里，在写作路线上，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗
我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立
他的诗歌亦然
几个月前，刘强给我发过短信，说他恍惚得厉害，怕自己失踪
短信透露了他可能的心理危机
这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤
就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质
附：刘强简历：?? 六十年代出生于四川江油
八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗
好像做什么，都是不对的
迟睡的人仰望夜的轮廓，要在无边的黑色里寻找可能、或许是假设，又或者是如果，这些个导致不同结果，却拥有无数种概念的说辞
用这些词来修饰一个人在寂静星空下的愉悦，怎么能将自我心情取悦，变成了每个夜晚入睡前的最后一道品味
父亲不忍心马上叫醒我，我睡得正香，正在一点点恢复着体力，因为就在要离开阿定山的头天，我还在玉米地里薅锄
月光迷漓，把院场里一棵石榴与一棵黄果的影子织到了一块，落下斑斑驳驳的画，浓缩成一贴风景，象我在牛后面画的那些素描
那是个普通的日子，玉米刚刚被我照顾了两个多月，借助农药与化肥，我让它们赛过杂草，一个劲地往上蹿，它们头顶是阳光，是缺少肥料的农业永远取之不尽的给养，还有燕过留声的天宇